紀錄片《愛上中國》——外國人眼中的中國

中國的和平崛起是一部波瀾壯闊的史詩，膠卷和數(shù)碼圖像交織在一起，把我們帶入歷史的時空。10月14日晚8:30，浙江衛(wèi)視在黃金時間連播三集電視紀錄片《愛上中國》。該片以法國攝影師閻雷30多年拍攝中國社會變遷的親身經(jīng)歷為線索，通過西方人獨特的鏡頭語言，真實再現(xiàn)一個外國人眼里中國的社會巨變、經(jīng)濟騰飛、砥礪前行、邁向全面小康社會的真實故事。

通過法國攝影師的眼睛看中國巨變

閻雷是“拍攝中國題材最優(yōu)秀的外國攝影家”之一，他的攝影集《中國》在全球六個國家發(fā)行了幾十萬冊，他是列入世界遺產(chǎn)名錄的云南紅河哈尼梯田文化景觀的發(fā)現(xiàn)者、紀錄者。閻雷的足跡遍布中國城鄉(xiāng)各個角落，從首都北京到侗族山寨；從當年大同蒸汽機車廠到改革開發(fā)的熱土深圳；從上海第一家股票交易所到云南哈尼梯田……，閻雷用鏡頭捕捉并記錄了中國社會的歷史變革，為改革中的中國和中國人留下了珍貴的歷史記憶。

《愛上中國》分為《尋夢》、《探夢》、《圓夢》三集，該片沒有拘泥于講述主人公閻雷的個人故事，而是借助閻雷以及他所拍攝的一幅又一幅老照片，展現(xiàn)了中國特色社會主義道路發(fā)展的階段性特征，帶領觀眾走進中國社會巨變的歷史洪流，用一個又一個普通中國人對美好生活向往的故事，編織了一曲又一曲“道路自信、理論自信、制度自信、文化自信”的贊歌。

浙江衛(wèi)視創(chuàng)作團隊積極探索電視紀錄片的表現(xiàn)手法，總導演王偉平介紹說，影片打破了傳統(tǒng)敘事方式，采用第一人稱“我”的視角，讓主人公閻雷的“同期聲”和“我”的自述相互交融，用親近的語言、可信的故事、他者的視角講述中國故事，使影片顯示出獨特的藝術感染力。

在第一集《尋夢》中，閻雷講述了30多年前被侗族老人雪夜相救和雙胞胎兄弟的故事，從而引出了侗族山寨滄海桑田的巨變；片中的“我”不斷對中國社會階段性發(fā)展特征做出反思和自問，不斷思考中國改革開放的成就和發(fā)展中存在的困難，不斷地尋找答案，這些答案恰恰就是中國正在積極踐行的“四個自信”。第三集《圓夢》中，“我”在智能中國、G20峰會、綠水青山、生態(tài)發(fā)展的故事中領會了以人民的向往和人類命運共同體為出發(fā)點的中國智慧。

“陌生化”手法講述平凡人不平凡的故事

王偉平還介紹說，該片的另一個特點是講述中國故事的“陌生化”手法：“我們之所以采用外國人的視角來講述中國故事，就是為了在紀錄片敘事策略上探索全新的感知模式，創(chuàng)造一種紀錄片敘事的‘陌生化’效果，從而更加有效地提升講述中國故事的可信度。”如在第二集《探夢》中，閻雷30多年后再次造訪云南哈尼梯田，既營造了歷史空間感，又表達了當下哈尼人民對美好生活的向往。通過一場迷了路的馬拉松比賽，幽默地表達了前行道路充滿了曲折和困難，展現(xiàn)了哈尼人民追求美好生活的堅定信念。

在拍攝中，《愛上中國》創(chuàng)作團隊更愿意捕捉一些細節(jié)，講述一些平凡人的不平凡的故事，這樣更能折射出一個真實的中國。如在第三集《圓夢》中，北京年輕人自發(fā)組織毛竹自行車俱樂部、杭州快遞小哥的家庭夢想等，都是通過閻雷的視角展現(xiàn)出來的普通中國人的故事。他們的故事和閻雷的故事編織在一起，匯聚成了一個絢麗的中國夢。這種紀錄片敘事的創(chuàng)新手法潤物無聲地表達了近年來中國社會發(fā)展的歷史性變革，呈現(xiàn)了中國社會進入了一個新的發(fā)展階段。

此外，《愛上中國》非常注重歷史影像和當下畫面的對話。影片大量采用攝影師閻雷拍攝的原始影像資料，通過30多年前的老照片與中國現(xiàn)代化進程中當下的畫面對話，使該片的畫面語言不僅生動活潑，而且具有強烈的歷史厚重感。影片創(chuàng)作者不斷地從閻雷的老照片出發(fā)尋求故事，又從舊故事中引發(fā)新故事。同一張照片，同一個畫面，事件親歷者和觀眾都能從中看到中國社會的變革，歷史記憶和文化記憶被重新喚醒。