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1905電影網(wǎng)訊 縱觀2017年國內(nèi)電影市場，戰(zhàn)爭題材影片的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)。在一眾爆笑、動(dòng)作、超級(jí)英雄等討喜題材影片的競爭中，戰(zhàn)爭片披荊斬棘殺開了一條血路。《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》狂攬4.26億票房，而《敦刻爾克》開畫當(dāng)日即登頂日票房冠軍，創(chuàng)下諾蘭作品內(nèi)地首日最高票房記錄。這些海外戰(zhàn)爭片，無不憑借扎實(shí)的影片質(zhì)量以及對戰(zhàn)爭中人性的深度探討，在票房市場占據(jù)一方高地。今年，最后一部以二戰(zhàn)為題材的戰(zhàn)爭片《刺殺蓋世太�！�即將在11月24日上映，由此可見，戰(zhàn)爭片的觀影熱潮還將延續(xù)到歲末。

挖掘塵封的二戰(zhàn)往事  戰(zhàn)火中洞察人性微光

細(xì)數(shù)這些打動(dòng)觀眾的戰(zhàn)爭影片，不難發(fā)現(xiàn)它們都有一個(gè)共同點(diǎn)——取材于真實(shí)歷史事件�！堆獞�(zhàn)鋼鋸嶺》改編自二戰(zhàn)軍醫(yī)戴斯蒙德·道斯的真實(shí)經(jīng)歷，《敦刻爾克》取材自二戰(zhàn)英法聯(lián)軍撤退事件，即將上映的《刺殺蓋世太保》同樣取材于二戰(zhàn)，還原了一場改變歷史進(jìn)程的刺殺事件“類人猿行動(dòng)”，堪稱今年“二戰(zhàn)”系列影片的最終章。

三部影片都拋棄了《珍珠港》這類傳統(tǒng)戰(zhàn)爭片的大格局視野，不約而同地選擇了個(gè)體角度的切入，聚焦于戰(zhàn)火下的人文關(guān)懷�！堆獞�(zhàn)鋼鋸嶺》借戰(zhàn)爭的外殼，探討犧牲與信仰的內(nèi)核；《敦刻爾克》則于戰(zhàn)敗撤退的背景下，呈現(xiàn)小人物的人性光輝；《刺殺蓋世太�！方杓{粹首領(lǐng)海德里希之手，見證戰(zhàn)爭如何成為暴虐與槍火的培養(yǎng)皿。隨著大眾觀影審美的升級(jí)，純粹的狂轟濫炸大場景已很難擊中觀眾淚點(diǎn)，但戰(zhàn)爭與人性的矛盾碰撞卻是永遠(yuǎn)不落俗的命題。就如同外網(wǎng)對《刺殺蓋世太�！返脑u價(jià)“This is not a typical war movie, but your emotions will be at war（這不是一部傳統(tǒng)戰(zhàn)爭片，但你的情緒卻仿佛身處戰(zhàn)場）”

顛覆戰(zhàn)爭片拍攝風(fēng)格 創(chuàng)新敘事處處顯匠心

由于珠玉在前，戰(zhàn)爭片并不是一個(gè)容易拍好的題材類型。而今年的幾部二戰(zhàn)影片難得在拍攝風(fēng)格上都各有創(chuàng)新�！堆獞�(zhàn)鋼鋸嶺》花費(fèi)了大半篇幅做鋪墊、壓制觀眾情緒，反而使后半部分的爆發(fā)更加血脈賁張�！抖乜虪柨恕穭t是諾蘭對個(gè)人以往炫技式手法的化繁就簡，直白的三線敘事步步渲染壓抑與恐懼的高潮。《刺殺蓋世太�！吩跀⑹律蟿t很有點(diǎn)《敦刻爾克》的味道，雙線并行，一條見證殺人惡魔的黑化史，一條還原刺殺事件的籌謀實(shí)行。刺殺海德里希作為經(jīng)典題材，早在1964年便被搬上銀幕，《刺殺蓋世太保》能在經(jīng)典之上再挖掘新角度，反映了該題材的無窮魅力，也可見主創(chuàng)的不俗功力。

除此之外，三部二戰(zhàn)片在細(xì)節(jié)上都追求極致的完美，且不提《血戰(zhàn)鋼峻嶺》《敦刻爾克》對戰(zhàn)場環(huán)境、海上逃生的全景寫實(shí)刻畫，《刺殺蓋世太�！穼�(dǎo)演對服裝道具更是極盡苛求。從刺殺用的斯特恩式輕機(jī)槍，到海德里希被刺時(shí)乘坐的老款奔馳敞篷車，一一生動(dòng)還原。該片此前在戛納電影節(jié)進(jìn)行放映，憑厚重的歷史感與深入的人物刻畫，引發(fā)業(yè)內(nèi)觀眾對反戰(zhàn)的強(qiáng)烈共鳴與感動(dòng)，獲得廣泛好評，不由令人更加期待該片在國內(nèi)的上映。