音樂家丁鳴
文章來源：俺萊蕪有
發(fā)布時(shí)間：2016-07-23 09:31:32
丁鳴，原名呂守棵，參加革命后化名為丁鳴。1925年6月15日，出生于今萊城區(qū)辛莊鎮(zhèn)呂家峪村一個(gè)勤勞純樸的貧苦農(nóng)民家庭。他從小就幫助父母干活，期間放過牛羊，種過農(nóng)田。半農(nóng)半讀的生活，賦予他以勞動(dòng)人民的本色。1937年，在即將高小畢業(yè)的前夕，爆發(fā)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)。7月7日，日寇首先向華北大舉進(jìn)攻，不久我黨領(lǐng)導(dǎo)的八路軍和地方武裝在華北、山東建立了敵后抗日根據(jù)地和民主政府。作為一個(gè)一向?qū)W業(yè)優(yōu)良并顯露出組織才能的少年，他和家鄉(xiāng)父老一起參加了反侵略斗爭(zhēng)，是山東抗日根據(jù)地最早的一批兒童團(tuán)長之一。1939年(14歲)正式參加革命工作。他曾經(jīng)在萊蕪縣中學(xué)、泰山中學(xué)、山東公學(xué)度過了中學(xué)時(shí)代，他的學(xué)校生活是在邊抗日邊學(xué)習(xí)、邊生產(chǎn)邊工作中度過的。此后曾經(jīng)任中心小學(xué)語文、音樂教師、校長和文教工作、宣傳文化工作，直至抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的完全勝利。
1945年10月，丁鳴奉調(diào)赴東北。告別了鄉(xiāng)親，背上背包，與6000名干部組成的干部大隊(duì)隨八路軍主力踏上新的征程。隊(duì)伍途經(jīng)膠東半島龍口港乘老百姓打魚的木帆船，歷盡顛簸嘔吐之苦到達(dá)了東北皮口鎮(zhèn)，投入了東北解放戰(zhàn)爭(zhēng)的斗爭(zhēng)實(shí)踐。
丁鳴早在少年時(shí)代就與音樂結(jié)下不解之緣，他的兩個(gè)舅父是農(nóng)村業(yè)余萊蕪梆子劇團(tuán)的演員，從小就帶他參加劇團(tuán)的活動(dòng)。讀初中時(shí)，是學(xué)校學(xué)生劇團(tuán)的骨干，后來又參加泰山軍分區(qū)進(jìn)軍劇社的工作。他生就一副好嗓子，是唱歌跳舞演劇的活躍分子，而且曾數(shù)次男扮女裝以應(yīng)急需。1943年他18歲時(shí)，在沂蒙山區(qū)沂水縣小高莊完全小學(xué)任音樂教員兼學(xué)生劇團(tuán)團(tuán)長時(shí)，完成了他的處女作載歌載舞的開荒舞，學(xué)生們的表演獲得了群眾的好評(píng)。到東北后，根據(jù)他的特長，被分配到合江省文工團(tuán)、民主聯(lián)軍總政治部文工團(tuán)任秘書工作。
1946年9月到東北大學(xué)魯迅文藝學(xué)院音樂系進(jìn)修。之后留到"魯藝"被分配到魯藝文工團(tuán)一團(tuán)、四團(tuán)擔(dān)任演員、樂隊(duì)隊(duì)員、音樂創(chuàng)作和組織領(lǐng)導(dǎo)工作，逐步走上團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)崗位。從 1945年至1949年的四年里，他的足跡從旅大的皮口開始，踏遍東滿、北滿、南滿的幾十個(gè)市縣村鎮(zhèn)。作為黨的宣傳干部，他為建立東北新的革命根據(jù)地，發(fā)動(dòng)群眾清匪反霸，進(jìn)行土地改革和解放全東北的戰(zhàn)爭(zhēng)中，鞠躬盡瘁；作為革命文藝戰(zhàn)士，他不畏嚴(yán)寒酷暑，所到之處都唱歌曲，指導(dǎo)群眾扭秧歌，參加各種演出活動(dòng)，收集生活及民歌素材進(jìn)行音樂創(chuàng)作，奉獻(xiàn)出寶貴的青春。這一時(shí)期他創(chuàng)作發(fā)表的主要作品有:賀新春、打蔣軍好比下象棋、萬歲，中國共產(chǎn)黨、秋收、互助生產(chǎn)忙等革命群眾歌曲;秧歌劇推小車、鬧生產(chǎn)(夏彬編劇)、分浮財(cái)(張庚編劇)、小歌劇老耿頭(王華、文軍編劇)、互助合作好(滌心、小責(zé)編劇)等，通過演出效果良好，受到群眾的歡迎和好評(píng)。
1948年11月遼沈戰(zhàn)役勝利后，解放全東北的戰(zhàn)爭(zhēng)全部結(jié)束，"魯藝"文工團(tuán)四個(gè)團(tuán)和音樂團(tuán)集中沈陽，奉命重新恢復(fù)辦學(xué)，定名為"東北魯迅文藝學(xué)院"。下設(shè)音樂、戲劇、美術(shù)三部，各部下屬一系、一研究室、一團(tuán)(或工廠)，另有一文學(xué)研究室，舞蹈班、圖書館直接屬院部。丁鳴擔(dān)任音樂部音樂系助理系主任，并晉升為講師。從此開始了為祖國的高等音樂教育事業(yè)而獻(xiàn)身的歷程。同時(shí)在音樂創(chuàng)作、音樂理論、音樂社會(huì)活動(dòng)諸方面展開了全面發(fā)展的活躍時(shí)期，并抓緊一切可能的時(shí)間和機(jī)會(huì)擴(kuò)展自己的知識(shí)領(lǐng)域，強(qiáng)化音樂事業(yè)的理論修養(yǎng)和技術(shù)技能。
作為作曲家丁鳴的創(chuàng)作活動(dòng)，主要是在五六十年代。他的各類不同體裁形式的作品，據(jù)不完全的資料(許多都已丟失)約計(jì)二百余首(部)。建國后正式發(fā)表作品主要有:歌曲打擊侵略者、人人小心防山火、會(huì)見毛主席、追擊大貪污犯、我們的彭司令員、我們想著毛主席、果園之歌、月牙五更、一道喜訊傳下來、漁村好風(fēng)光、百花問春早、走道要走陽關(guān)道、春風(fēng)野火遍全球、掀起生產(chǎn)新高潮、向科學(xué)現(xiàn)代化進(jìn)軍等;少年兒童歌曲愛祖國、小白鴿和小姑娘、聽解放軍叔叔講故事、少年兒童造林忙、小樹快長大等;獨(dú)唱歌曲婚姻自當(dāng)家、我愛我的家鄉(xiāng)、我的家鄉(xiāng)在高山頂、石榴花開牡丹紅、春雨、中朝人民是兄弟、歌唱張志新烈士、凌河兩岸好風(fēng)光等。大型音樂作品主要有:大合唱：森林之歌(胥樹人作詞)，勝利花開遍地紅(與劫夫、中藝合作，霍希揚(yáng)作詞)、鋼都三月滿城花(與霍存慧、郝汝裹合作，文玉、鳴戈、普烈作詞);電影音樂:祖國的東北(嚴(yán)辰、普烈詞);歌劇:在邊境線上(胥樹人編劇)、喜日子(王拙成編劇)等。上述作品中有一部分曾受到遼寧省、東北人民政府、文化部的表彰。有的錄制了唱片，受到了群眾的歡迎。
丁鳴的音樂創(chuàng)作始終遵循著為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)的方向和"古為今用"、"洋為中用"、"推陳出新"的方針，堅(jiān)持建設(shè)社會(huì)主義的民族的音樂文化的原則。他的作品具有鮮明的時(shí)代性、民族性、群眾性和創(chuàng)作個(gè)性。
他始終堅(jiān)持生活是創(chuàng)作的唯一源泉。上世紀(jì)50年代他寫森林大合唱時(shí)，雖然是剛剛告別白山黑水來到沈陽，但是為了取得更豐富的生活基礎(chǔ)，曾兩次重返小興安嶺林區(qū)，住在工棚子里，體驗(yàn)林業(yè)工人生活和勞動(dòng)情景，參加可能的勞動(dòng)，記錄勞動(dòng)號(hào)子。是生活啟迪他用革命浪漫主義和革命現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，生動(dòng)地寫出了林業(yè)工人充滿幻想性、傳奇性的苦難過去，充滿豪情和歡樂的今天，以及充滿詩情畫意的美好未來。1960年，寫清唱?jiǎng)′摱既聺M城花時(shí)，他率創(chuàng)作小組去鞍山鋼鐵公司深入生活數(shù)月之久。這部作品在鞍山、沈陽演出受到普遍的歡迎和好評(píng)。周恩來總理在遼寧大廳觀看演出后，曾給予充分的肯定。他滿意地說:"要好好地歌頌工人階級(jí)，這樣的作品應(yīng)該多一些好。"
丁鳴十分重視并追求音樂作品的民族風(fēng)格、地方特色和群眾喜聞樂見的形式。在他的創(chuàng)作中廣泛地吸收了華北、東北地區(qū)的民歌、說唱音樂、戲曲音樂和東北"二人轉(zhuǎn)"的音樂語言風(fēng)格特征以至結(jié)構(gòu)形式。從他各種體裁的作品中都可看到這一脈絡(luò)。同時(shí)，他又不拘泥于原有的東西，努力給予新的、個(gè)性化的處理。
丁鳴的創(chuàng)作，始終執(zhí)著地追蹤著時(shí)代前進(jìn)的足跡。這從他的音樂作品的目錄中可以一目了然。黨的十一屆三中全會(huì)以后，又創(chuàng)作了歌頌與"四人幫"斗爭(zhēng)中寧死不屈的女英雄歌唱張志新烈士和反映四個(gè)現(xiàn)代化建設(shè)的向科學(xué)現(xiàn)代化進(jìn)軍等作品。
丁鳴在他懷著深沉的戰(zhàn)友之情所寫的紀(jì)念安波、學(xué)習(xí)安波的文章中所說的"他對(duì)黨的文藝事業(yè)的貢獻(xiàn)，不是由他個(gè)人的文藝創(chuàng)作所能估量的"。這句話同樣適宜于他自己。丁鳴一貫熱心于群眾音樂創(chuàng)作的輔導(dǎo)工作。早在上世紀(jì)50年代，他與竹風(fēng)根據(jù)在東北音專作曲系的講義而整理出版的理論專著歌曲作法教程一書，是以馬列主義的能動(dòng)的反映論為指南，以古今中外尤其是我國"五四"以來知名音樂家創(chuàng)作和教學(xué)實(shí)踐，參照同類著作進(jìn)行綜合分析歸納而寫成的。該書對(duì)歷來被認(rèn)為是神秘莫測(cè)的音樂創(chuàng)作現(xiàn)象，給予了通俗的、科學(xué)的闡釋，使讀者從中既認(rèn)識(shí)作曲規(guī)律掌握作曲技法，又增長知識(shí)豐富音樂修養(yǎng)，加深對(duì)音樂的理解和鑒賞能力，熟悉大量?jī)?yōu)秀音樂名作。該書出版后受到了廣大音樂愛好者和音樂工作者的歡迎，并被一些音樂院校團(tuán)體列為重要的教材和參考書，一版再版仍是供不應(yīng)求。至今仍不失為一本有價(jià)值的學(xué)術(shù)專著。
丁鳴同志雖然組織管理工作十分繁重，但出自高度的革命自覺性和社會(huì)責(zé)任感，多年來不辭辛勞，以探索音樂規(guī)律進(jìn)而駕馭音樂規(guī)律為出發(fā)點(diǎn)，撰寫了創(chuàng)作與傳統(tǒng)、標(biāo)題與內(nèi)容、體裁與形式、專業(yè)創(chuàng)作與民間音樂、音樂作品的題材、體裁、形式、風(fēng)格應(yīng)當(dāng)更加多樣化、音樂表演藝術(shù)必須體現(xiàn)社會(huì)主義精神、當(dāng)前群眾音樂生活中的一個(gè)重要課題談?shì)p音樂的發(fā)展與提高、發(fā)展音樂交流，促進(jìn)音樂繁榮、全面地理解和發(fā)揮音樂的社會(huì)功能、我國對(duì)外開放政策與音樂建設(shè)問題等重要學(xué)術(shù)論文八十余篇，五十余萬字。而我國近現(xiàn)代和當(dāng)代音樂史、音樂作品與音樂家(包括聶耳、冼星海、呂驥、賀綠汀、鄭律成、安波、李劫夫及東北地區(qū)的張風(fēng)、秦詠誠、雷雨聲、尚德義、作曲家王殿槐、農(nóng)民作曲家陳培檀等)的研究，也是丁鳴的主要涉獵領(lǐng)域，發(fā)表了大量論文，對(duì)我國音樂事業(yè)的建設(shè)和發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。
丁鳴是一位熱心的音樂社會(huì)活動(dòng)家，多年以來，除本職工作外，還兼任著地方乃至全國的許多文藝社團(tuán)和學(xué)術(shù)團(tuán)體的社會(huì)職務(wù)。從上世紀(jì)50年代開始，他一直是中國音協(xié)遼寧分會(huì)理事、常務(wù)理事、副主席、主席;遼寧省文聯(lián)的委員、副主席。粉碎"四人幫"后，他被選為中國音樂家協(xié)會(huì)第三屆、四屆理事、常務(wù)理事;聶耳、冼星海學(xué)會(huì)干事，受聘擔(dān)任顧問和名譽(yù)職務(wù)的團(tuán)體就更多了。他熱愛也熱心于這些學(xué)術(shù)性群眾組織的事業(yè)，積極參與或主持業(yè)務(wù)學(xué)術(shù)活動(dòng)，團(tuán)結(jié)同行戰(zhàn)友一起開展工作。他曾受權(quán)并協(xié)商促進(jìn)東北三省之間的音樂協(xié)作活動(dòng)，是主要的發(fā)起人與倡導(dǎo)者、組織者之一。"哈爾濱之夏"、"長春音樂會(huì)"、"沈陽音樂周"，三省輪流坐莊共同參加活動(dòng)的地區(qū)性大型音樂盛會(huì)，對(duì)東北三省音樂文化的建設(shè)與繁榮，音樂人才的發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)，經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)和交流，音樂界的友誼和團(tuán)結(jié)，均起到了極大的推動(dòng)作用，其影響波及全國。他也應(yīng)邀參加"上海之春"、"羊城音樂花會(huì)"、濟(jì)南的"泉城之.秋"、武漢的"琴臺(tái)音樂會(huì)"、西北五省區(qū)的"蘭州音樂會(huì)"、華北五省區(qū)的"北京音樂節(jié)"、"中國藝術(shù)節(jié)"、"大連之夏"等大型音樂舞蹈節(jié)目活動(dòng)。作為評(píng)委他參與全國第一屆交響音樂比賽和民族器樂曲比賽的評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)。從上世紀(jì)50年代起，他是音樂生活(包括它的前身東北新歌選)的編委、副主編、主編;他在沈陽音樂學(xué)院院長任期之時(shí)，在慶祝建校45周年之際，親手創(chuàng)辦了學(xué)校樂府新聲并自任主編，還撰寫了發(fā)刊辭;他被推舉為東北近現(xiàn)代音樂史主編，沈陽音樂學(xué)院校史主編;被聘任為全國冼星海全集編委，并被委托擔(dān)任九一八大合唱的責(zé)任編委;國家大型百科叢書當(dāng)代中國音樂卷編委;國家藝術(shù)學(xué)科重點(diǎn)科研項(xiàng)目十大集成杰書之一的中國民族民間器樂曲集成全國編委會(huì)編委、副主編和遼寧卷主編;學(xué)生音樂辭典(中國少年兒童文化藝術(shù)委員會(huì)等單位編輯)的藝術(shù)顧問;遼寧電視臺(tái)藝術(shù)顧問;沈陽出版社特約編審等職務(wù)。多年來，不斷出席了與上述任職有關(guān)的全國性的、東北地區(qū)的及本省的各類學(xué)術(shù)會(huì)議和專題研討活動(dòng)。
1983年11月間，應(yīng)日本中國文化交流協(xié)會(huì)的邀請(qǐng)，中國音協(xié)派出了以副主席孫慎、時(shí)樂蒙為正副團(tuán)長的六人音樂家代表團(tuán)，對(duì)日本進(jìn)行了為期兩周的友好訪問和音樂考察，丁鳴作為代表團(tuán)成員參加了全部活動(dòng)�；貒�，在音樂生活月刊上，連續(xù)發(fā)表了系列文章介紹了這次訪問的情況和收獲。1986年10月間，應(yīng)朝鮮民主主義人民共和國音樂家同盟的邀請(qǐng)，中國音協(xié)派出了以副主席瞿希賢、常務(wù)理事丁鳴為正副團(tuán)長的五人音樂家代表團(tuán)，在朝鮮進(jìn)行了為期兩周的友好訪問和音樂考察，并參加了紀(jì)念中國人民志愿軍赴朝參戰(zhàn)三十五周年的系列活動(dòng)。在上述所有這些社會(huì)兼職和音樂社會(huì)活動(dòng)中，丁鳴一方面積極熱情地、有所準(zhǔn)備地貢獻(xiàn)了自己的智慧和才能，也盡到了自己的職責(zé);一方面源源不斷地從多條渠道多種機(jī)遇直接吸收了大量的多側(cè)面多層次的音樂信息，這對(duì)于不斷改變對(duì)比的參照系數(shù)，更好地做橫向比較，從而開闊視野，放眼世界，保持和提高思維的宏觀的敏銳性、系統(tǒng)性和微觀的深刻性、準(zhǔn)確性，在專業(yè)活動(dòng)和領(lǐng)導(dǎo)崗位上發(fā)揮更大的創(chuàng)造性和開拓精神，有著十分重要的意義。
作為辛勤的音樂教育家，丁鳴早在上世紀(jì)40年代初的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，就曾擔(dān)任過小學(xué)音樂教師。自1948年至今的數(shù)十年間，他在東北音樂專科學(xué)校、沈陽音樂學(xué)院歷任系主任、教務(wù)主任、教務(wù)長等職，此后雖曾一度調(diào)離學(xué)校在省音協(xié)工作一段時(shí)間，但1979年4月，沈陽音樂學(xué)院師生又興奮地迎來了闊別多年的丁鳴同志擔(dān)任學(xué)院院長兼黨委書記。
丁鳴有一個(gè)幸福美滿的家庭，這為他傾情獻(xiàn)身音樂工作，打下了良好的基礎(chǔ)。他膝下有4個(gè)子女，今年63歲的長子呂振平一直在老家務(wù)農(nóng)，其他三人在外工作，均事業(yè)有成。他離休后，沒有沉浸在頤養(yǎng)天年的天倫之樂之中，仍兼任遼寧省文聯(lián)顧問、遼寧省音樂家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席，而且勤奮筆耕，于1996年出版了四十多萬字的千山樂話一書。此書由著名音樂家呂驥(中國音樂家名譽(yù)主席)題寫書名，中國音樂家協(xié)會(huì)主席李煥之作序，副主席李凌、趙風(fēng)、孫慎題詞，對(duì)丁鳴的這部音樂文選，均給予了極高的評(píng)價(jià)。
這是一本以音樂評(píng)論為主包括散論、雜談等文體的音樂文論選集，寫作時(shí)間跨度很大，是從新中國成立以來至20世紀(jì)90年代初期，主要的論題和內(nèi)容是環(huán)繞著發(fā)展和建設(shè)我國社會(huì)主義的、民族的、新音樂文化這個(gè)中心，及與它有關(guān)的各種問題。其中所涉獵的學(xué)術(shù)學(xué)科就包括有音樂美學(xué)、史學(xué)、音樂民族學(xué)、民俗學(xué)、音樂教育學(xué)、音樂創(chuàng)作與表演、民族民間傳統(tǒng)音樂的繼承和發(fā)展等的理論和實(shí)踐問題，還對(duì)當(dāng)代一些音樂家寫了述評(píng)。文集的內(nèi)容廣泛而深刻，可稱得上是經(jīng)典之作。這些文章，一定能經(jīng)得起歷史的洗刷，而永遠(yuǎn)閃爍著它的熠熠光輝!
