戰(zhàn)地藝術(shù)家李增援
文章來源：俺萊蕪有
發(fā)布時間：2016-07-23 09:31:47
著名的黃橋燒餅歌歌詞作者、新四軍戰(zhàn)地服務(wù)團戲劇組組長李增援，犧牲已六十多個春秋了，然而他長眠的地方，無人知其姓名；家鄉(xiāng)烈士英
名錄上，也沒有他的名字。幾十年來，家人為了尋找他的下落，四處打聽，解放初期曾登過報，近幾年又請人去臺灣查詢，一直杳無音信。如今，終于水落石出了。
文藝之星的誕生
李增援，原名李增園，字益三，亦稱夷散，益安。1913年6月29日出生。籍貫，今萊蕪市萊城區(qū)寨里鎮(zhèn)太平街村（原萊蕪縣水北區(qū)）。家庭成分，破落地主。
李增援的父親李可訓(xùn)，在地方上頗有名望，任過區(qū)民團團長、聯(lián)莊分會會長等職。因開小煤窯破產(chǎn)，賣田抵押，從此家庭經(jīng)濟衰敗。
李增援有五個姐姐和一個弟弟，排行第六。他7歲（1920年）接受啟蒙教育，先后在太平街民辦小學(xué)和陳家樓完小讀書。完小畢業(yè)后考入泰安三中，因繳學(xué)費有困難，轉(zhuǎn)萊蕪縣立中學(xué)學(xué)習(xí)。1928年考取山東省曲阜師范，在后師三級一班就讀，同年在校加入了中國共產(chǎn)黨。1929年夏秋之間，他參加了由學(xué)校黨組織發(fā)動和領(lǐng)導(dǎo)的震驚全國的子見南子話劇的演出，開展了反帝反封建斗爭，發(fā)揚了"五四"運動精神。
1933年2月，李增援插入上海美術(shù)�？茖W(xué)校西洋畫第二年級學(xué)習(xí)。上海美專是著名畫家劉海粟創(chuàng)辦的，該校自1931年"九一八"之后，學(xué)生紛紛走向社會，投身到火熱的抗日救亡運動中。李增援所在西洋畫系主任倪貽德，既懂西洋畫，又是一位左翼作家，思想很進步，所以西洋畫系的學(xué)生思想特別活躍。當(dāng)時，魯迅提倡蘇聯(lián)的木刻藝術(shù)，西洋畫系的一些進步同學(xué)，主動成立了木刻小組。這個小組的學(xué)生，后來大都參加了革命。李增援對木刻也很有研究，并發(fā)表過木刻作品。李增援這一屆的畢業(yè)紀(jì)念冊，是由系主任倪貽德以及西洋畫系畢業(yè)學(xué)員趙清閣編輯的。所以李增援所寫的思想性很進步的藝術(shù)與文化建設(shè)之雜話畢業(yè)論文，得以載入該冊中。在這篇文章里，李增援針對十個教授發(fā)表的建設(shè)中國本位文化宣言，發(fā)表了不同見解，宣揚了"左聯(lián)"提出的大眾化藝術(shù)觀點。一個初出茅廬的青年，竟敢向十個教授挑戰(zhàn)，這絕不是狂妄，而是他掌握了真理，自覺地站在無產(chǎn)階級立場上，對文藝發(fā)表了馬列主義的見解，這是李增援在政治上、思想上成熟的標(biāo)志。
美術(shù)專科學(xué)校畢業(yè)后，由于他酷愛戲劇藝術(shù)，又于同年10月考取了南京國立戲劇專科學(xué)校。在劇專學(xué)習(xí)期間，李增援曾和陳永京一同參加了挪威作家亨利克易卜生的著名話劇國民公敵的演出和布景設(shè)計，取得很好的舞臺效果。1936年暑假，一些進步同學(xué)臨時組成"南京聯(lián)合劇社"，到蕪湖演出了趙閻王、走私等劇目，也由李增援和陳永京擔(dān)任布景設(shè)計。因為演出的是抗日戲，看的人很多，但警察強令停演。大家一道去警察所質(zhì)問，并撰文在報上揭露了停演的事實真相，得到了社會各階層人士的同情和支持。
1936年底，在教師揚帆介紹下，李增援參加了南京學(xué)生界的抗日救國會，并是負責(zé)人之一。當(dāng)時，正是西安事變前后，全國人民抗日救亡運動風(fēng)起云涌，楊帆秘密帶領(lǐng)救國會的李增援等同學(xué)，到郊區(qū)燕子磯演出了放下你的鞭子等劇目，進行抗日宣傳。
1937年6月，李增援在南京戲劇專科學(xué)校畢業(yè)，由該校教師王家齊帶領(lǐng)，從南京去武漢一帶從事抗日宣傳活動。他目睹了國民黨軍隊節(jié)節(jié)敗退、祖國大片山河淪陷的現(xiàn)狀，憂國憂民，期望施展抗日抱負，在繁重的保衛(wèi)盧溝橋演出任務(wù)中，他日夜創(chuàng)作劇本，寫了不少優(yōu)秀的宣傳劇，其中盲啞恨，寫的是一位離鄉(xiāng)背井、四處流浪的盲人老漢，攜著小女兒和啞巴兒子流落街頭，賣藝求生，遭到漢奸流氓的凌辱老漢痛斥亡國之恨，激起群眾的同情與義憤。這個劇本不但政治內(nèi)容好，且有優(yōu)秀的寫作技巧。盲啞恨的每場演出，都激起了觀眾的強烈愛國之心，不時地爆發(fā)出："打倒日本帝國主義!打倒賣國賊!我們不做亡國奴!"的憤怒口號聲。
抗戰(zhàn)爆發(fā)后，根據(jù)國共兩黨達成的協(xié)議，將長征時留在南方各省的紅軍游擊隊，改編為陸軍新編第四軍，軍部秘書長李一氓，要作家杜宣設(shè)法在武漢招募一批文藝人才，組建戰(zhàn)地服務(wù)團。在張光年的引薦下，由杜宣介紹，李增援于1937年底在武漢參加了新四軍。1938年1月6日，新四軍軍部由武漢移至南昌后，正式成立戰(zhàn)地服務(wù)團，李增援成為戰(zhàn)地服務(wù)團最早的成員之一。他先后擔(dān)任新四軍戰(zhàn)地服務(wù)團戲劇組組長、劇團副主任，新四軍蘇北指揮部戰(zhàn)地服務(wù)團劇團主任，新四軍一師戰(zhàn)地服務(wù)團劇團主任等職。
抗日文藝尖兵
新四軍戰(zhàn)地服務(wù)團成立之初，分成戲劇組、歌詠組、舞蹈組、美術(shù)組、民運組。戲劇組除李增援是戲劇科班生外，大部分成員是剛離開學(xué)校門二十歲左右的男女愛國青年，對于編、導(dǎo)和演戲是門外漢。為了把這一班人帶好，李增援費盡了心血，從怎樣念臺詞、怎樣表演、怎樣掌握戲劇的節(jié)奏、起伏、高潮等等，都由他一點一點地教給大家。在指導(dǎo)排練時，他善于誘導(dǎo)啟發(fā)、親自示范，使大家較快地掌握了演戲的技巧。
戲劇組成立，就趕排節(jié)目，宣傳中國共產(chǎn)黨的抗日主張。為了紀(jì)念"三一二"孫中山逝世13周年，李增援自編、自導(dǎo)、自演了以大義滅親為主要內(nèi)容的一家人，這是李增援到戰(zhàn)地服務(wù)團后編演的第一出戲，也是服務(wù)團自編節(jié)目的開始。該劇演出后，觀眾的反映很好。由于有了這個良好的開端，對全組同志是一個很大的鼓舞。從此，這個戰(zhàn)斗集體在李增援的帶領(lǐng)下，緊密配合部隊?wèi)?zhàn)斗和黨的各項中心工作，出色地完成了歷次演出任務(wù)。
1939年秋冬，新四軍三支隊在皖南繁昌粉碎了日陸�？哲姷奈宕未笠�(guī)模的圍剿，有力地打擊了日軍的囂張氣焰，對國民黨頑固派污蔑新四軍"游而不擊"，"不能打大仗"等言論，也是一個有力的駁斥。為此，李增援和吳強、王于耕三人合作編寫了大型話劇繁昌之戰(zhàn)，在1940年元旦的軍民聯(lián)歡會上首場演出，后又慰問部隊，觀眾達五六萬人次，反映熱烈，轟動一時，這是李增援軍旅戲劇生涯的一個新的里程碑。從此，他認(rèn)真地寫軍人、寫群眾，使自己的戲劇創(chuàng)作更密切地結(jié)合實際，更直接地服務(wù)于偉大的抗日戰(zhàn)爭。
紅鼻子參軍是李增援的戲劇代表作，故事情節(jié)緊湊、語言幽默、生動活潑、引人入勝。該劇的劇中人"紅鼻子"和"張大嘴"都想?yún)⒓有滤能�，而他們妻子的態(tài)度卻截然相反。"紅嫂子"積極支持丈夫參軍，而"張嫂子"則處處阻撓，塑造了兩個個性不同的鮮明的舞臺形象，給觀眾留下了極為深刻的印象。凡看過戲的人深受啟迪，許多青年農(nóng)民看了這出戲以后，激情滿懷，主動地報名參加了新四軍。
韓德勤的頑保安九旅張少華部盤踞蘇北名鎮(zhèn)姜堰以后，對黃橋根據(jù)地實行經(jīng)濟封鎖。為粉碎韓頑的陰謀，陳毅、粟裕決定攻打姜堰。第二縱隊司令員王必成親自組織"勇敢隊"（敢死隊），經(jīng)反復(fù)爭奪沖殺，終于攻克該據(jù)點，取得了殲滅一千多頑軍的重大勝利。戰(zhàn)地服務(wù)團赴姜堰進行慰問演出，當(dāng)李增援聽到"勇敢隊"的英勇事跡后非常感動，立即找該隊隊員了解情況，到突破口現(xiàn)場觀察，滿懷激情地寫下了勇敢隊的歌詞，由章枚譜曲。此歌激昂優(yōu)美，在軍民中廣為傳唱，指戰(zhàn)員們百聽不厭，如歌詞的最后一段把"勇敢隊"比作"大鐵錘"，"誰敢投降與反共，鐵錘打它粉粉碎"。這確是一首氣勢磅礴激勵斗志的贊歌。全國解放后，中央人民廣播電臺合唱隊、南京軍區(qū)前線歌舞團、新四軍老戰(zhàn)士合唱團，都曾多次演唱過這首歌曲。
姜堰戰(zhàn)斗后，韓德勤傾其主力圍攻黃橋，妄圖全殲蘇北新四軍。在陳毅、粟裕指揮下，被迫對頑韓展開自衛(wèi)決戰(zhàn)。為配合戰(zhàn)斗，服務(wù)團積極主動地參加了宣傳鼓動與戰(zhàn)地救護工作。李增援親眼看到了老百姓冒著敵人的炮火送子彈、抬傷員，挑著擔(dān)子、推著小車，把黃橋燒餅送上前線慰問部隊的情景。黃橋戰(zhàn)役后，李增援揮筆寫下了黃橋燒餅歌的歌詞，由章枚譜曲。歌詞分六段，每段歌詞都有一個深刻的政治含意。例如：第一段"燒餅要用烈火燒，軍隊要靠老百姓幫"。寫的是軍民團結(jié)，相互支援，奪取戰(zhàn)爭的勝利；第四段的"燒餅好吃面難磨，勝利當(dāng)中有 困難"。寫的是在勝利面前要戒驕戒躁，再接再厲，奪取新的勝利。這首歌詞從黃橋燒餅入手，巧妙地歌頌了軍民之間的魚水關(guān)系，中國共產(chǎn)黨的抗日主張；一層深似一層地揭示了我軍取得勝利的根源。無論在內(nèi)容與形式上，都達到了高度完美、爐火純青的程度，受到了陳毅司令員的多次表揚。
這首膾炙人口的新型革命民歌誕生以后，在軍民中產(chǎn)生了重大而深遠的影響。從蘇中到蘇北，從部隊到地方，幾乎人人會唱，現(xiàn)已被載入抗日戰(zhàn)爭歌曲集和中國革命音樂的史冊。這是李增援對音樂事業(yè)的杰出貢獻，是他藝術(shù)創(chuàng)作道路上的一座巍巍豐碑。
1941年元旦之前，戰(zhàn)地服務(wù)團來到了鹽城，正是新四軍與八路軍部隊會師之后，華中抗日根據(jù)地的大發(fā)展時期，為了迎接這個勝利的新年，服務(wù)團積極籌備晚會。因為鹽城民間風(fēng)俗有過年掛紅燈的習(xí)慣，李增援從這里得到啟發(fā)，就和司徒揚一起切磋，寫出了大紅燈的歌詞，由沈亞威譜曲，服務(wù)團進行實地排練。
新年晚會第一個節(jié)目就是演唱大紅燈。隨著激情而優(yōu)美的歌曲，工、農(nóng)、商、學(xué)、兵數(shù)十人一起上場，每個人都提著一盞紅燈。燈光閃閃，歌聲嘹亮，表演精湛，臺上臺下，立刻形成了熱氣騰騰，喜氣洋洋的氛圍，把抗日軍民的愛國激情推向了高潮。這是一次極為成功的創(chuàng)作表演。時過四十多年之后，鹽城新四軍紀(jì)念館舉行落成典禮，重新演出大紅燈，仍然贏得了觀眾們的熱烈掌聲，充分顯示了這首革命歌曲的藝術(shù)感染力和強大生命力。
一次，中國人民的好朋友、著名的美國女記者史沫特萊到新四軍軍部來。軍部決定召開歡迎大會，而服務(wù)團所演出的劇目中還沒有一個適合歡迎國際友人的。李增援立即組織大家趕排了歡迎史沫特萊的活報劇，并親自導(dǎo)演，選擇了模仿和表演能力較強的女大學(xué)生周紉蕙扮演史沫特萊。演員一登場，觀眾立即爭著看臺上的"史沫特萊"和座位上的史沫特萊，全場的氣氛立即活躍起來。史沫特萊邊看節(jié)目，邊熱烈鼓掌，頻頻點頭微笑。演出獲得了成功，取得了意想不到的效果。這是李增援高超的編導(dǎo)水平分不開的。
李增援總是把舞臺當(dāng)戰(zhàn)場，工作起來全神貫注，一絲不茍。他所擔(dān)任的角色演得十分自然流暢，令人喜愛和贊賞。如李增援在一家人中扮演二流子漢奸角色，醉醺醺地瞇著眼睛，嘴里胡亂哼著小曲兒，將二流子漢奸刻畫的有聲有色，入木三分。人們看了戲?qū)@漢奸無不痛恨，但誰也不相信這竟是平時很誠實的李增援所扮演的。又如他在最后一計的劇中擔(dān)任"馬百計"這個角色，其"最后一計"是毒死自己的兒子。因為兒子在敵人嚴(yán)刑拷打下開始動搖，馬百計雖然愛子，但他涇渭分明，決不允許自己兒子變成叛徒。李增援在演到這一段時，他那大義凜然的正氣和極為悲痛的復(fù)雜感情交織在一起，雙眼射出復(fù)雜而深沉的目光，情傳全場，感人至深，觀眾無不熱淚盈眶。
除編、導(dǎo)、演外，李增援還充分發(fā)揮他在劇專學(xué)習(xí)裝置設(shè)計的特長，每次都主動擔(dān)任演出的舞臺設(shè)計工作。特別是一年間、阿Q正傳、魔窟等大戲演出的舞臺裝置、道具的設(shè)計，更是李增援的杰作。
風(fēng)范長存光照千秋
李增援自幼熱愛勞動，無論在家或?qū)W校，打掃衛(wèi)生、喂牲口等活，他總是主動去干，人人都講李增援是熱愛勞動的好孩子。他待人彬彬有禮，見到熟人，總是先打招呼，請他們到家坐坐。老師講的課有的同學(xué)聽不懂，他總是不厭其煩，一遍一遍地講解，直到對方弄明白為止。在放學(xué)路上，有的同學(xué)因小事爭執(zhí)打起來，他總是主動上前勸阻，使他們和好如初。他生性活潑聰明，唱歌、畫畫都愛好，還經(jīng)常組織同學(xué)們開展唱歌、叼小雞、拾手絹等課外活動。所以，無論教師、同學(xué)、大人、小孩都喜歡接近他。他到外邊上了洋學(xué)堂以后，仍然把小時候的朋友放在心上，每次假期回家，他都要去拜訪他們。1935年夏，李增援從上海美專畢業(yè)后，專門帶回一把理發(fā)推子，替鄰里理發(fā)。村里有個要飯的李可生大爺，誰都嫌臟，不愿意接近，而李增援卻專門為他洗頭理發(fā)，老大爺感動得不知說什么好。他還經(jīng)常畫畫、寫字，贈送給鄉(xiāng)親、朋友。晚上，鄉(xiāng)鄰們又自動地來到村里的小學(xué)教室，觀看李增援拉胡琴和唱京劇。李增援巧妙地將表演和宣傳進步思想、革命道理有機地結(jié)合起來，這使觀眾既得到藝術(shù)上的享受，又在思想上得到了教育與啟迪。
李增援很富有領(lǐng)導(dǎo)藝術(shù)，戲劇組的男女青年，團結(jié)的像兄弟姊妹一樣，無論是跋山涉水行軍，還是日夜趕節(jié)目，總是你幫我，我?guī)湍�，心往一處想，勁往一處使，每次都勝利地完成了領(lǐng)導(dǎo)所交給的演出任務(wù)。這除了有抗日救國的共同目標(biāo)外，還與李增援善于團結(jié)和幫助同志是分不開的。因為他待人真誠，總是樂呵呵的，大家熱情地稱他為"團結(jié)兄"，都愿意跟他講心里話。但也有人說李增援不講原則和稀泥。李增援聽后說"哪有那么多原則"，不以為然。戲劇組在他的帶領(lǐng)下，一直團結(jié)得很好。
李增援尤為關(guān)心提高全組同志的業(yè)務(wù)水平。王于耕聽了從前方回來的同志講的故事，便學(xué)著寫了一個獨幕話劇人財兩空。李增援看了以后，認(rèn)為劇本寫得雖不夠成熟，但顯示了王于耕的才氣。于是，他向王于耕同志講了寫劇本的基本方法，并幫助她修改了劇本的提綱，讓其加工完成。在李增援的熱情幫助和指導(dǎo)下，王于耕終于寫好了這個劇本。還有一次，王于耕編了一出戲叫母親，劇中人的女兒當(dāng)了漢奸，女婿告訴了丈母娘，要她去勸說女兒改邪歸正。但女兒不聽，仍然給敵人送情報，母親便報告了新四軍，抓了這個女漢奸。戲演出后，有人說好，也有人說怪話，王于耕聽了有些不高興。李增援便找王于耕個別談心，說："任何創(chuàng)作都要經(jīng)得起批評，用不著為這個不愉快。"然后提出了修改意見。王于耕根據(jù)李增援的意見，重新修改劇本。1939年春，周恩來同志到皖南新四軍軍部，要看戲劇組自編自演的節(jié)目。當(dāng)他看了母親、人財兩空、春秋曲等劇目后，贊揚了服務(wù)團具有較高的編導(dǎo)和演出水平。
在新四軍三年多的革命生涯中，李增援夜以繼日地忘我工作，取得了豐碩成果�？伤e勞成疾，得了肺結(jié)核病，仍然帶病堅持工作。病越拖越重，在同志們的一再勸說下，他才勉強同意住進醫(yī)院。
1941年2月，李長江（原國民黨魯蘇皖邊區(qū)游擊總指揮部副總指揮）叛變投敵當(dāng)了漢奸。奉新四軍軍部命令，一師部隊由粟裕司令員指揮討伐李長江。為防止敵人偷襲后勤機關(guān)，一師衛(wèi)生部及醫(yī)院等單位從東臺城緊急轉(zhuǎn)移西團。重傷員被安置在西團北部的龍王廟，李增援與輕傷病員被安置在東團的董家祠堂。
醫(yī)院等后勤機關(guān)剛剛到西團落腳后，2月21日上午，日軍三只汽艇從興化來偷襲西團。在東團執(zhí)勤的少數(shù)武裝人員及輕傷病員，為掩護駐龍王廟的重傷員的撤退，主動向敵人開槍，吸引敵人的火力。敵人聽到東邊的槍聲后包圍上來。戰(zhàn)斗中，有5人在烏家場英勇犧牲。他們的犧牲，為重傷員的轉(zhuǎn)移贏得了時間。當(dāng)時，地方干群誰也不知道這5位烈士的名字，將他們安葬在西團東郊的亂墳場。1958年平墳，干群又將這5位烈士的遺骨分別裝在五個罐子里，遷葬東團烈士公墓。
李增援與同時住院的戰(zhàn)地服務(wù)團民運隊長唐克犧牲的消息傳到一師師部，師政治部通知了駐角斜的戰(zhàn)地服務(wù)團。聽到噩耗，全團上下悲痛萬分，為李、唐兩位烈士舉行了隆重的追悼會，美術(shù)組為他們默繪了大幅肖像，自制了花圈，并出了悼念烈士的墻報。追悼會由服務(wù)團領(lǐng)導(dǎo)主持，師長粟裕、政委劉炎、政治部主任鐘期光均來參加追悼會。粟師長在講話中號召戰(zhàn)地服務(wù)團和全師指戰(zhàn)員要向李、唐兩位烈士學(xué)習(xí)。大家紛紛表示，一定要像李增援那樣忘我工作，為奪取抗戰(zhàn)勝利和實現(xiàn)共產(chǎn)主義的嵩高理想而努力奮斗!
李增援犧牲的消息傳到大后方重慶，時駐在重慶的李增援母親國立戲劇�？茖W(xué)校于1943年11月為李增援等6名犧牲和病逝的校友開了追悼會，校長余上沅作了"天喪顏回"的題詞，并在署名旁寫下了"揮淚敬挽"四個大字，以表悼念之情。
李增援生前常跟同志們講："我家鄉(xiāng)的大蔥又粗又嫩，吃起來甜絲絲的，將來革命勝利后，我一定請你們到我家鄉(xiāng)去嘗嘗大蔥蘸面醬，那可是美味啊!"可是，他這個樸素而美好的愿望還沒有來得及實現(xiàn)，就長眠在黃海之濱大豐西團這塊土地上了。李增援的一生雖是短暫的，但卻是波瀾壯闊、光彩照人的，他給我們留下了一筆極為珍貴的精神財富，他的博大胸懷和嵩高的道德品質(zhì)，是一切共產(chǎn)黨人和青年知識分子的楷模。1935年編印的上海美專畢業(yè)紀(jì)念冊上，刊載的李增援的自畫像和代表作的旁邊，還載有李增援的"生而無臭，死而無聞，如斯而已"的座右銘。他確實用全部心血和寶貴生命實踐了自己的這一格言。李增援同志犧牲半個世紀(jì)以后，他的事跡才為人們所知曉，這的確是進行愛國主義教育的生動教材。人們是永遠不會忘記這位為奪取抗戰(zhàn)勝利、為民族解放事業(yè)而作出過很大貢獻的無產(chǎn)階級戰(zhàn)地藝術(shù)家的!
