《最后一站》取材于大文豪列夫·托爾斯泰的晚年生活。

托翁暮年，已經(jīng)成為沙皇俄國(guó)的臉面，代表著一個(gè)日益衰落的帝國(guó)在文化上的全部輝煌。但電影中的他并沒(méi)有安逸地享受生活，相反是備受煎熬：他接受了樸素但也是被扭曲的共產(chǎn)主義思想，打算“應(yīng)上帝的召喚”將全部的遺產(chǎn)和莊園分給自己的農(nóng)戶，因而遭到以妻子索菲亞為首的家人的強(qiáng)烈反抗。最終，托爾斯泰不堪情愛(ài)與信仰互相揪斗的壓力，拖著病體離家出走，在記者們的簇?fù)碇凶�著火車周游全�?guó)。

電影的核心矛盾在于對(duì)愛(ài)和財(cái)產(chǎn)的理解。在托翁看來(lái)，家庭中的愛(ài)是膚淺、自私甚至是有預(yù)謀的，唯獨(dú)對(duì)上帝的忠誠(chéng)是徹底的大愛(ài)，他最信賴的信徒也在他耳邊鼓吹，說(shuō)他的思想是俄羅斯未來(lái)的希望。在未被點(diǎn)破的虛榮心的驅(qū)使下，托翁做了在當(dāng)年看來(lái)非常大膽的選擇，希望千金散盡，達(dá)到人人平等。

而妻子索菲亞是一個(gè)性格強(qiáng)悍的女人，電影中的確有細(xì)節(jié)展示了她這個(gè)方面的性格，但是在更多時(shí)候，索菲亞其實(shí)僅僅是一個(gè)普通的、想維護(hù)自己和子女利益的家庭婦女，她對(duì)托翁的愛(ài)是世俗的，是夾雜著依賴與務(wù)實(shí)的愛(ài)。

索菲亞最經(jīng)典的一次激烈表白，就是說(shuō)托翁為了自己虛無(wú)的信仰，而自私地將她和子女推向未來(lái)可以預(yù)見(jiàn)的困頓生活。而且威脅如果托翁真的那么做，索菲亞只能效仿安娜·卡列尼娜去臥軌自殺——諷刺的是，當(dāng)年《安娜·卡列尼娜》的手稿曾被熱戀中的索菲亞手抄過(guò)十幾遍，當(dāng)然她懂得，這本名著的重點(diǎn)其實(shí)是：一個(gè)在物質(zhì)上不獨(dú)立的女人最容易被男人無(wú)情地拋棄……

表面上看托爾斯泰陷入了人生的“杯具”（悲�。�，被愛(ài)綁架而不能自由；但索菲亞的“杯具”才更具有代表性，哪怕放在今天也是如此。她很清楚的明白，無(wú)論你多愛(ài)一個(gè)人和一種家庭關(guān)系，但也必須獲得回報(bào)，家庭關(guān)系除了是感情的維系以外，在某種程度上也是物質(zhì)的互相牽制，財(cái)產(chǎn)的相互制約也是讓家庭更加牢固的重要原因之一。

這就涉及到遺產(chǎn)問(wèn)題。最近國(guó)內(nèi)相聲演員侯耀華與侄女侯瓚在打關(guān)于侯耀文遺產(chǎn)的官司，所涉及的款項(xiàng)除了房產(chǎn)、古董甚至細(xì)致到衣物。

本來(lái)也算是骨肉至親，卻卷入了近三年的遺產(chǎn)官司糾紛中，從旁人看似乎都會(huì)唏噓，但跳出親叔伯侄女之間的關(guān)系，單從官司本身而言，這又是一場(chǎng)不得不打的官司，侯瓚要維系自己的生活水準(zhǔn)，而侯耀華則要在被侄女控告之后維系自己行里稱為“二大爺”的體面和尊嚴(yán)�？梢院V信的是，他們都愛(ài)去逝的侯耀文，但那又如何，愛(ài)從來(lái)就不會(huì)永遠(yuǎn)是溫情脈脈，事實(shí)證明，當(dāng)愛(ài)被逼退到可能的困頓或者尷尬邊緣時(shí)，所呈現(xiàn)出來(lái)的就是殘酷與無(wú)情。

導(dǎo)演：邁克爾·霍夫曼

主演：克里斯托弗·普盧默

海倫·米倫

詹姆斯·麥卡沃伊

保羅·吉亞瑪提

制片國(guó)家/地區(qū)：德國(guó) / 俄羅斯 / 英國(guó)

推薦指數(shù)★★★★★

列夫·托爾斯泰語(yǔ)錄

人生不是一種享樂(lè)，而是一樁十分沉重的工作。

沒(méi)有錢是悲哀的事。但是金錢過(guò)剩則加倍悲哀。

人生的一切變化，一切魅力，一切美都是由光明和陰影構(gòu)成的。