一代大師，兩位高徒

米芾與王鐸乃中國書法史上的大家，兩人都十分推重“二王”，在學(xué)習(xí)“二王”書法上下了極大的工夫。王鐸在學(xué)習(xí)“二王”的過程中還借鑒過米芾，一定程度上受到米芾的影響。他在米芾的《吳江舟中詩卷》后題跋道：“深得《蘭亭》法，不規(guī)規(guī)摩擬，予為焚香寢臥其下。”但是，由于二人所處時(shí)代的不同、個(gè)性的差異，在用筆上也表現(xiàn)出很大的區(qū)別。正是這種區(qū)別，使中國書法的花園中呈現(xiàn)出百花爭艷的美麗圖景。

米芾：快筆寫便是刷

米芾用筆的最大特點(diǎn)是“刷字”。對(duì)此，沈尹默先生在《書法論》中解釋為“用快筆寫便是刷。”米芾作品中，凡書寫速度快捷者，無不用側(cè)鋒筆法。因?yàn)閭?cè)鋒簡練，能省卻中鋒的一些運(yùn)筆動(dòng)作，以達(dá)到“迅”和“勁”的效果。然而，所謂側(cè)鋒并非從頭至尾側(cè)向一邊，而是有時(shí)起筆側(cè)鋒，有時(shí)中間用側(cè)鋒，也有末筆側(cè)鋒者。筆鋒在轉(zhuǎn)折中行進(jìn)，在行進(jìn)中由側(cè)轉(zhuǎn)中，至收筆時(shí)歸正復(fù)圓。這一連串的動(dòng)作，須有高度的運(yùn)腕技巧，腕靈則筆活。米芾說道：“善書者只有一筆，我獨(dú)有四面。”即正、側(cè)、藏、露等不同鋒面觸紙，從而"八面出鋒"，變化莫測(cè)，正側(cè)藏露，長短粗細(xì)，體態(tài)萬千。

米芾用筆方圓兼?zhèn)�，剛�(cè)嵯酀?jì)，藏鋒處微露鋒芒，露鋒處亦顯含蓄，垂露收筆處戛然而止，似快刀斫削，懸針收筆處有正有側(cè)，或曲或直；提按分明，牽絲勁挺；亦濃亦纖，無乖無戾，亦中亦側(cè)。一洗晉唐以來和平簡遠(yuǎn)的書風(fēng)，創(chuàng)造出激越痛快、神采奕奕的意境。所以清高士奇曾題詩贊曰：“蜀縑織素鳥絲界，米顛書邁歐虞派。出入魏晉醞天真，風(fēng)檣陣馬絕痛快”。

米芾對(duì)書法的用筆有著他獨(dú)到的體會(huì)。他要求在變化中達(dá)到統(tǒng)一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對(duì)立因素融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風(fēng)神俱全，猶如一佳士也”。米芾的用筆善于在正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢(shì)、沉著痛快的風(fēng)格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉(zhuǎn)折時(shí)提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點(diǎn)有時(shí)在起筆，有時(shí)在落筆，有時(shí)卻在一筆的中間，對(duì)于較長的橫畫還有一波三折。勾也富有特色。

王鐸：縱而能斂

王鐸用筆的最大特點(diǎn)是“縱而能斂”。古人云：“縱而能斂，故不極勢(shì)而勢(shì)若不盡。”王鐸就極好地做到了這一點(diǎn)。他在書寫時(shí)，雖然盡情揮灑，縱橫馳驅(qū)，隨心所欲，但不逾規(guī)矩法度，有條不紊，和諧自然，收而不密不亂，放而不過不飄。運(yùn)筆中，既注意充分表現(xiàn)線條中的力度，又使這種表現(xiàn)十分含蓄，深藏而不張揚(yáng)。

王鐸的字起筆比較穩(wěn)重，蘸墨較多，有時(shí)還有暈染。這是力量內(nèi)斂的一種表現(xiàn)。多數(shù)字起筆厚實(shí)，較粗，顯得從一著筆力量就很足。點(diǎn)畫上，強(qiáng)調(diào)中段，提按起伏，渾厚蒼茫。筆畫粗細(xì)變化較大，粗筆細(xì)筆錯(cuò)落有致。一個(gè)字中，有的筆畫粗一些，有的筆畫細(xì)一些。整體看來，粗細(xì)變化非常自然。兩端則不加約束，舒展放逸。運(yùn)筆大膽，筆力奔放，能收能放，收放自如，流動(dòng)多姿，變幻無窮。在一幅作品中，有些字厚實(shí)穩(wěn)重，似重石巋然不動(dòng)。那是在積聚力量，蓄勢(shì)待發(fā)，如溪水沖破水潭，一泄而下，銀線飄舞，水花四濺，使人感到痛快淋漓。他的書法作品或像一條或大或小的溪水，在谷間或快或慢地自然流淌著，或像山崖邊的古藤隨風(fēng)翻卷舞動(dòng)，藤干婉轉(zhuǎn)勁健，藤梢輕盈飛卷�？v逸中常有橫筆崛出，使轉(zhuǎn)中又巧用折筆頓挫、方圓并舉的筆法，忽漲忽渴的墨沉，似散不散，似亂不亂，左之右之，顛之倒之，收放自如，情緒跌宕，極其酣暢淋漓。大膽的運(yùn)筆，使筆畫的使轉(zhuǎn)中顯示出一種速度感和靈動(dòng)的韻律感。由于他運(yùn)筆純熟，毫無猶豫遲疑、左顧右盼，所以常常下筆如飛。

王鐸創(chuàng)造出了一種與書風(fēng)相適應(yīng)的線條，他用筆多變，方圓正側(cè)，典雅剛狠，鋪絞破攏無所不能，線條剛?cè)嵯酀?jì)，柔中有剛，柔而有力，可以感覺到極有內(nèi)力的彈力和韌性。粗細(xì)對(duì)比適當(dāng)，有的如古藤之老干，有的如古藤的新梢，垂于懸崖之畔，迎風(fēng)飄舞，優(yōu)美的畫面中透出如詩如歌的意境。

王鐸在學(xué)習(xí)米芾中突顯個(gè)性

王鐸有許多臨習(xí)米芾的墨跡，與米的原作相比，字形、結(jié)構(gòu)等方面都非常相似。只是王鐸的臨作弱化了米字較尖細(xì)的起筆，用筆用墨更隨意，有頓挫感。氣韻上雖不似米字那樣流暢瀟灑，但不乏力量和氣勢(shì)。

王鐸對(duì)于米芾的認(rèn)識(shí)不同一般，他在《臨米芾手扎》首頁這樣寫道：“擬米芾體，海岳根矩二王，頓挫變化自成一家。宋一代獨(dú)邁者世鮮能，深知本乎晉也。”可見王鐸從米字形態(tài)入手，牢牢把握住米芾書法中的筆勢(shì)和體勢(shì)來臨摩學(xué)習(xí)的。但米書粗細(xì)變化豐富，多有側(cè)鋒用筆，而王鐸則少了米字的尖銳，多了圓勁渾厚的用筆取向，突顯出其特有的雄強(qiáng)風(fēng)格。

由此，我們可以得到一些有益的啟示：凡是有成就的書法家都具有深厚的傳統(tǒng)基礎(chǔ)，同時(shí)又具有強(qiáng)烈的創(chuàng)新精神。