馬莉莉

馬莉莉和她的劇照

“西裝旗袍”重現(xiàn)舞臺

愛華劇團歷來以西裝旗袍戲和青年愛情題材戲聞名。隨著時代變遷，習慣了高大全“英雄花旦”的馬莉莉開始投入到這一類滬劇角色中。

1982年春，上海滬劇團要排曹禺名劇《日出》，時任上海滬劇院院長的丁是娥點名要馬莉莉出演陳白露。當年10月，《日出》正式演出，得到社會各方的好評。著名演員白楊也來看了戲，并把馬莉莉約到家中一敘。剛開門，白楊就笑道：“你是‘解放牌’陳白露！ ”閑話間，白楊問馬莉莉：“陳白露怎樣對付黑三那些流氓的？ ”馬莉莉不假思索道：“用正氣壓倒邪氣！ ”結果白楊老師點撥：“陳白露，一個周旋于十里洋場的高級交際花，處理這樣的事就是六個字 ‘比流氓更流氓’，這叫以毒攻毒！ ”馬莉莉如醍醐灌頂，突然開竅，忠實于生活，才是真正的藝術。至此，滬劇《日出》成了馬莉莉藝術成熟的標志。

此后，她還出演了滬劇《雷雨》中性格復雜的舊時代女性繁漪。用她自己的話說：“到這時候，我才發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的西裝旗袍戲自有它的獨到之處。同樣穿著旗袍拿著扇子，陳白露是一個需要放松表現(xiàn)的人物，你要演出她的美而不是做道德評判；繁漪則是一個內心扭曲的太太，演的時候卻要往里收。 ”

1999年，馬莉莉學著越劇明星茅威濤成立了自己的工作室。這一下海，她一邊在滬劇院交著四金、停薪留職，一邊拿著借來的20萬元開始搞起新戲《宋慶齡在上�！贰�

盡管“宋慶齡穿旗袍，說上海話，這是我們滬劇的優(yōu)勢”，但怎么讓這個形象逼真？馬莉莉一邊從化妝、服裝入手，一邊琢磨人物的內心。此時藝術日臻完美的馬莉莉早已摒棄了“義正辭嚴”式的演繹，而在宋慶齡身上找到了一種“舉重若輕”“潤物無聲”的特質：“分量不在聲高，宋慶齡無論做什么，身上都應有一種柔美和正義的力量。第三場演到她‘希望天下的孤兒都有一個幸福的家，自己寧愿去陪七君子坐牢的時候’，我選擇用一種柔和飄渺的聲音來詮釋這個美好的理想，說完便慢慢坐下，沒想到出來以后效果好得不得了。 ”

自己的個人工作室演戲，除了琢磨角色，還得選劇本、籌資金、邀集主創(chuàng)人員、組建劇組、組織排練、聯(lián)系劇場、組織票務，馬莉莉忙得熱火朝天。 1999年8月，《宋慶齡在上海》一舉在中國第5屆映山紅民間戲劇節(jié)上奪得了演出一等獎和21個單項獎。

再演《蘆蕩火種》《紅燈記》

工作室畢竟太過耗費心力，一年后馬莉莉的聲帶出問題，動了手術。 “這么折騰下去不行，而且在資金運轉上實在困難。”一年后，馬莉莉與上海滬劇院的合同到期。面對20多萬元的欠款，她選擇再次回到滬劇院。 “不甘心，也無奈，也許是窮折騰，但我不后悔。 ”

2001年的盛夏，滬劇院再排 《蘆蕩火種》。相隔21年的輪回，讓馬莉莉感慨萬千。“年輕時演《沙家浜》里的阿慶嫂，我注重刻畫的是一個無所不能的完美主義者；而今再演滬劇《蘆蕩火種》里的阿慶嫂，我必須挖掘英雄人物‘人’的一面，刻畫她的可信可愛。 ”為此，馬莉莉不僅找來丁是娥的錄音仔細揣摩，還學習了京劇“阿慶嫂”洪雪飛表演的優(yōu)秀之處。 “當阿慶嫂像一個普通俘虜被押解下場時，她稍停片刻、回了回頭、向戰(zhàn)友們默默一瞥，而后挺了挺腰，走了。”馬莉莉的阿慶嫂立起來了，有人這樣嘖嘖稱贊。

2005年，滬劇版《紅燈記》又開排，當年的小鐵梅搖身一變成了“英雄老旦”，飾演劇中的李奶奶。四十載“紅燈情結”，馬莉莉的眼前晃過了凌愛珍、韓玉敏、凌燕容、李仲英、高玉倩等一大批在她生命中出現(xiàn)過的“李奶奶”的影子。“我想，一出戲能常演不衰，不僅在于它本身的精彩，更在于與戲相連的那些真實的人物和故事。 ”馬莉莉說。

“我愿做一盞發(fā)光的燈”

2003年，馬莉莉大病一場，“一直在化療，手術后第8個月，我就又上臺演出《宋慶齡在上�！妨�，”她問記者，“很厲害吧？可從那時候起，我也知道了，人生最重要的莫過于健康，不能太逞強。 ”

2007年，身為上海滬劇院副院長的馬莉莉退位了。從激情澎湃的舞臺人生回到現(xiàn)實生活，她卻成了小有名氣的“美容達人”。去年中央臺《中華醫(yī)藥》節(jié)目專門錄過一期她的節(jié)目，她特殊的洗臉法和添加了楓斗的保健茶很快在網上傳開。 “50多歲的時候，我去做過一個皮膚測試，測出來皮膚年齡是38歲。”馬莉莉得意地說，“不過，搽什么，吃什么，都沒有心態(tài)好管用。很多事，該是你的就是你的，不是你的，爭來搶去，只能傷了自己。 ”

離開了舞臺，并不意味著馬莉莉真的要遠離她鐘愛一生的滬劇事業(yè)。身為上海市政協(xié)委員的她，一直為滬劇市場萎縮的現(xiàn)狀擔憂。 “我們小的時候，都是從滬劇觀眾成長為滬劇演員，可現(xiàn)在滬劇觀眾都很少，怎么能招到好的演員？”為了保護地方戲、地方語言，馬莉莉提交過很多提案，“的確，地方戲曲現(xiàn)在處在谷底，就像人一樣，有貴人拉一把，也許能挺過去；我希望政府和社會能更加重視和支持保護地方戲、地方語言，能拉一把，幫它們渡過難關。 ”

“從小時候起，我就遇到了許多好人，他們都像各種燈，給我照亮，給我溫暖，我是吸收了這些光和熱成長起來的�，F(xiàn)在，我希望自己也能做一盞發(fā)光的燈，特別是2008年我被評為國家級非物質文化遺產項目（滬�。┐�表性傳承人之一，更希望自己能為滬劇新人的道路投射一點光亮。就算是一種命中注定、生生不息的輪回吧。 ”