馬莉莉

馬莉莉和她的劇照

“西裝旗袍”重現(xiàn)舞臺(tái)

愛(ài)華劇團(tuán)歷來(lái)以西裝旗袍戲和青年愛(ài)情題材戲聞名。隨著時(shí)代變遷，習(xí)慣了高大全“英雄花旦”的馬莉莉開始投入到這一類滬劇角色中。

1982年春，上海滬劇團(tuán)要排曹禺名劇《日出》，時(shí)任上海滬劇院院長(zhǎng)的丁是娥點(diǎn)名要馬莉莉出演陳白露。當(dāng)年10月，《日出》正式演出，得到社會(huì)各方的好評(píng)。著名演員白楊也來(lái)看了戲，并把馬莉莉約到家中一敘。剛開門，白楊就笑道：“你是‘解放牌’陳白露！ ”閑話間，白楊問(wèn)馬莉莉：“陳白露怎樣對(duì)付黑三那些流氓的？ ”馬莉莉不假思索道：“用正氣壓倒邪氣！ ”結(jié)果白楊老師點(diǎn)撥：“陳白露，一個(gè)周旋于十里洋場(chǎng)的高級(jí)交際花，處理這樣的事就是六個(gè)字 ‘比流氓更流氓’，這叫以毒攻毒！ ”馬莉莉如醍醐灌頂，突然開竅，忠實(shí)于生活，才是真正的藝術(shù)。至此，滬劇《日出》成了馬莉莉藝術(shù)成熟的標(biāo)志。

此后，她還出演了滬劇《雷雨》中性格復(fù)雜的舊時(shí)代女性繁漪。用她自己的話說(shuō)：“到這時(shí)候，我才發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的西裝旗袍戲自有它的獨(dú)到之處。同樣穿著旗袍拿著扇子，陳白露是一個(gè)需要放松表現(xiàn)的人物，你要演出她的美而不是做道德評(píng)判；繁漪則是一個(gè)內(nèi)心扭曲的太太，演的時(shí)候卻要往里收。 ”

1999年，馬莉莉?qū)W著越劇明星茅威濤成立了自己的工作室。這一下海，她一邊在滬劇院交著四金、停薪留職，一邊拿著借來(lái)的20萬(wàn)元開始搞起新戲《宋慶齡在上�！�。

盡管“宋慶齡穿旗袍，說(shuō)上海話，這是我們滬劇的優(yōu)勢(shì)”，但怎么讓這個(gè)形象逼真？馬莉莉一邊從化妝、服裝入手，一邊琢磨人物的內(nèi)心。此時(shí)藝術(shù)日臻完美的馬莉莉早已摒棄了“義正辭嚴(yán)”式的演繹，而在宋慶齡身上找到了一種“舉重若輕”“潤(rùn)物無(wú)聲”的特質(zhì)：“分量不在聲高，宋慶齡無(wú)論做什么，身上都應(yīng)有一種柔美和正義的力量。第三場(chǎng)演到她‘希望天下的孤兒都有一個(gè)幸福的家，自己寧愿去陪七君子坐牢的時(shí)候’，我選擇用一種柔和飄渺的聲音來(lái)詮釋這個(gè)美好的理想，說(shuō)完便慢慢坐下，沒(méi)想到出來(lái)以后效果好得不得了。 ”

自己的個(gè)人工作室演戲，除了琢磨角色，還得選劇本、籌資金、邀集主創(chuàng)人員、組建劇組、組織排練、聯(lián)系劇場(chǎng)、組織票務(wù)，馬莉莉忙得熱火朝天。 1999年8月，《宋慶齡在上�！芬慌e在中國(guó)第5屆映山紅民間戲劇節(jié)上奪得了演出一等獎(jiǎng)和21個(gè)單項(xiàng)獎(jiǎng)。

再演《蘆蕩火種》《紅燈記》

工作室畢竟太過(guò)耗費(fèi)心力，一年后馬莉莉的聲帶出問(wèn)題，動(dòng)了手術(shù)。 “這么折騰下去不行，而且在資金運(yùn)轉(zhuǎn)上實(shí)在困難。”一年后，馬莉莉與上海滬劇院的合同到期。面對(duì)20多萬(wàn)元的欠款，她選擇再次回到滬劇院。 “不甘心，也無(wú)奈，也許是窮折騰，但我不后悔。 ”

2001年的盛夏，滬劇院再排 《蘆蕩火種》。相隔21年的輪回，讓馬莉莉感慨萬(wàn)千。“年輕時(shí)演《沙家浜》里的阿慶嫂，我注重刻畫的是一個(gè)無(wú)所不能的完美主義者；而今再演滬劇《蘆蕩火種》里的阿慶嫂，我必須挖掘英雄人物‘人’的一面，刻畫她的可信可愛(ài)。 ”為此，馬莉莉不僅找來(lái)丁是娥的錄音仔細(xì)揣摩，還學(xué)習(xí)了京劇“阿慶嫂”洪雪飛表演的優(yōu)秀之處。 “當(dāng)阿慶嫂像一個(gè)普通俘虜被押解下場(chǎng)時(shí)，她稍停片刻、回了回頭、向戰(zhàn)友們默默一瞥，而后挺了挺腰，走了。”馬莉莉的阿慶嫂立起來(lái)了，有人這樣嘖嘖稱贊。

2005年，滬劇版《紅燈記》又開排，當(dāng)年的小鐵梅搖身一變成了“英雄老旦”，飾演劇中的李奶奶。四十載“紅燈情結(jié)”，馬莉莉的眼前晃過(guò)了凌愛(ài)珍、韓玉敏、凌燕容、李仲英、高玉倩等一大批在她生命中出現(xiàn)過(guò)的“李奶奶”的影子。“我想，一出戲能常演不衰，不僅在于它本身的精彩，更在于與戲相連的那些真實(shí)的人物和故事。 ”馬莉莉說(shuō)。

“我愿做一盞發(fā)光的燈”

2003年，馬莉莉大病一場(chǎng)，“一直在化療，手術(shù)后第8個(gè)月，我就又上臺(tái)演出《宋慶齡在上�！妨�，”她問(wèn)記者，“很厲害吧？可從那時(shí)候起，我也知道了，人生最重要的莫過(guò)于健康，不能太逞強(qiáng)。 ”

2007年，身為上海滬劇院副院長(zhǎng)的馬莉莉退位了。從激情澎湃的舞臺(tái)人生回到現(xiàn)實(shí)生活，她卻成了小有名氣的“美容達(dá)人”。去年中央臺(tái)《中華醫(yī)藥》節(jié)目專門錄過(guò)一期她的節(jié)目，她特殊的洗臉?lè)ê吞砑恿藯鞫返谋＝〔韬芸煸诰W(wǎng)上傳開。 “50多歲的時(shí)候，我去做過(guò)一個(gè)皮膚測(cè)試，測(cè)出來(lái)皮膚年齡是38歲。”馬莉莉得意地說(shuō)，“不過(guò)，搽什么，吃什么，都沒(méi)有心態(tài)好管用。很多事，該是你的就是你的，不是你的，爭(zhēng)來(lái)?yè)屓ィ�只能傷了自己�?”

離開了舞臺(tái)，并不意味著馬莉莉真的要遠(yuǎn)離她鐘愛(ài)一生的滬劇事業(yè)。身為上海市政協(xié)委員的她，一直為滬劇市場(chǎng)萎縮的現(xiàn)狀擔(dān)憂。 “我們小的時(shí)候，都是從滬劇觀眾成長(zhǎng)為滬劇演員，可現(xiàn)在滬劇觀眾都很少，怎么能招到好的演員？”為了保護(hù)地方戲、地方語(yǔ)言，馬莉莉提交過(guò)很多提案，“的確，地方戲曲現(xiàn)在處在谷底，就像人一樣，有貴人拉一把，也許能挺過(guò)去；我希望政府和社會(huì)能更加重視和支持保護(hù)地方戲、地方語(yǔ)言，能拉一把，幫它們渡過(guò)難關(guān)。 ”

“從小時(shí)候起，我就遇到了許多好人，他們都像各種燈，給我照亮，給我溫暖，我是吸收了這些光和熱成長(zhǎng)起來(lái)的�，F(xiàn)在，我希望自己也能做一盞發(fā)光的燈，特別是2008年我被評(píng)為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目（滬劇）代表性傳承人之一，更希望自己能為滬劇新人的道路投射一點(diǎn)光亮。就算是一種命中注定、生生不息的輪回吧。 ”